Textual Thresholds (Paratexts) In (Incomplete Printed Poetic Works)
Abstract
1- Manas and threshold and the ocean، launched to mean the parallel text of the original text (creative) complete it and indicate it and interact with it.
2- Means according to the genet is divided on the published texts and the descriptive texts. And then look at the sections of the so-called text surrounding and the text of the supernatural، and separate the saying in the ocean and the Encyclopedic Envelope installed، including the name of the author and address and (sexual indicator) *and the word publisher and sponsorships and export and inception and internal addresses and margins. Then he goes in detail to say the superscript and divides it into a general and special.
3- We have seen the applications/ procedures for the forums/ thresholds on the texts of narrative، and did not find the work on poetry texts. This indicates the restriction of the platforms in the narrative field.
4- The first is to expand the boundaries of the term and to find alternatives، such as movers، space، and abroad، and the text of participation، support، support. Utilities and others.
The second is that we have worked hard to expand the concept and act in it to make the icon a picture of a piece of paper that was on the face of the cover or inside the blog or in the back cover. The same goes for the background d text in terms of choice. In addition، the method of writing size and form outside the book and inside، as well as the discovery of pattern (paper paper). What is more important is that we have made up a section that is a match between the platforms or the platforms for compromise or the possibility of intermingling. and we tried to connect the outside with the dialectic of mutual benefit and aesthetic vitality as much as we could and throughout the research The third thing that we came to the field of Bakr for the application is the field of poetry .
Downloads
References
ظ الملف الخاص بقصيدة الشعر/ مجلة الأقلام/ ع4/ 2009/ 18-92. + ظ مدار الصفصاف/ تحرير نوفل ابو رغيف و فائز الشرع/ دار ش ث ع بغداد 2009/ 111 بحث علي[1] محمد سعيد + ظ التناص في الاعمال الشعرية الورقية غير الكاملة/ علد العزيز ابراهيم/ الديوانية 2011 ص1
[2]ظ بحث عبد العزيز ابراهيم السابق.
[3]ظ تصدير ناظم السعود للأعمال الشعرية ص7-21 و هو يرقى الى مستوى دراسة جادة التزمت الأصول الأكاديمية المناصية من عنوانات و هوامش اقتباس و تعريف.
[4]ظ مقاربات في تجنيس الشعر و نقد التفاعلية/ د.نادية هناوي ط1 بغداد 2011 ص11-64
[5]ظ الفصل الأول من كتاب شعر التفعيلات و قضايا اخرى أ.د.عبد الله الفيفي/ ط1 الرياض 2011+ ظ مدار الصفصاف/ و فيه بحوث تناولت شعر مشتاق مع غيره من زوايا مختلفة.
[6]من المصادف الطريف المناسب القول (مناصيا) ان عنواناتنا المقترحة لدراسة جوانب من شعر مشتاق يكاد يمثل مهادا محيطا مناصا لنصنا (بحثنا) هذا، و ربما هو مواز و مضاه لصلب البحث+ لقد ربا ما اقترحته من عنوانات على العشرين اكتفيت ببعضها.
[7]الذين انبروا لهذه المسأله كثر نذكر منهم على سبيل المثال د.احمد الربيعي في كتابه الرمزية+ د.محمود الجادر في جل بحوثه التطبيقية التي نشر بعضها في كتاب دراسات الشعر العربي القديم+ و لم يغفل القدماء عن ذلك و قد استقصاهم الربيعي جادا في كتابه الرمزية.
[8]التفسير الميسر د.عايض القرني/ العبيكان 332
*ظ الديوان 55-56 (تناص من سورة الكهف).
[9]م ن 353 (الذي حدث ان الشاعر وظف بعضا من آي الكهف في الديوان) ظ 55-56
[10]م ن 354+ ظ عن العلم اللدني عند يعقوب في سورة يوسف.
*أعني مشروع الكتاب الذي انتويته و قدرت انجازه في نهاية 2012 لذا سترى عزيزي القارئ أن ومضات في المهاد قد تدل على المشروع أكثر مما تدل على البحث هذا، و ان مقررات المهاد لا تتحقق في (الغلاف مثالا) و انما في مفردات الخطة كلها التي جاوزت العشرين. اما هنا فاكتفيت بالغلاف جزءا من الكتاب القادم.
[11]يبدو ان كتاب جينيت لم يسهل الحصول على نسخته المترجمة كاملة، فكان ان اعتمد بعض الدارسين على عمل بلعابد و بعض مقتطفات كتاب جينيت الأصل. ظ العتبات التأليفية المحيطة في أعمال صنع الله ابراهيم الروائية/ وداد هاتف رسالة ماجستير تربية بابل 2012 ص14.
[12]يطلع على كتاب بلعابد (عتبات- جيرار جينيت من النص الى المناص) و هو صورته و مختصره.
[13]ظ العتبات التأليفية/ وداد هاتف+ مقدمتها ص2:(ان عبد الفتاح الحجمري قدم انموذجا رائدا في هذا المجال في كتابه عتبات النص البنية و الدلالة 1996، درس فيه معظم عتبات النص عند أكثر من كاتب).
[14]عتبات/ بلعابد 48
[15]العتبات التأليفية/ وداد هاتف 16+ ظ المحتويات و قد تضمن فهرس الخطة/ أ-ب.
*ظ الديوان 78 (كلما ضاق المدى اتسعت خطاي).
*ظ الديوان 79 (غير ان الأرض صارت افقي، و الأفق أرضي).
[16]مقاربات في تجنيس الشعر 8
[17]نص (الى المذبوح بحد الفرات) + مدونة النارنج، مثالان.
[17]ظ الأعمال الشعرية/ مشتاق عباس ط1 بغداد 2010 ص175،176،178،179.198 على سبيل المثال+ 199 و هي تحتمل قراءة حدسية مغايراتية ابداعية استشرافية. الفائدة تقتضي ذكر قراءة أ.د.سمير شريف استيتية مثل هذه القراءة لمثال من شعر ادونيس، ظ اللسانيات: المجال و الوظيفة و المنهج، الأردن
ط2/ 2008 ص710+ مقاربات 31 و 62+ الابلاغ الشعري المحكم قراءة في شعر البريكان/ د.فهد محسن ط1 بغداد 2001 ص75.
*نجمات كثيرة جاءت في ثنيات ارقام الهوامش اشرنا فيها الى ما يتطابق من مفاهيم المناص التي اجترحناها في فصل التمثلات- قبل الاجراءات التحليلية- و تبنيناها، و النتاج الابداعي للشاعر، من حيث يريد او لا يريد، سعيا للوصول الى ان المدونة جالبة للمنهج المناصي من ذاتها، و هو غير مفروض عليها من جهة، و من جهة اخرى تدل على وعي الشاعر المناصي و هو الناقد الشاعر، و قد جاء في ضمن هذا البحث ذكر ذلك.
[18]سأسميه الديوان على افتراض انه كامل الآن من غير انتظار اضافة من الشاعر. و اسميه احيانا المجموعة و اعني المجموعات الثلاث مجموعة في موضع، لا كما سماها غيري ربما لسبب آخر. و اسميه الأعمال كما جاء على الغلاف.
[19]ليس هذا بالأمر اللازم فقد يصعد اسم المؤلف و ينزل اسم الكتاب، و قد يكون المخالف كائنا. و قد يكبر هذا و يصغر ذاك و قد يكون المغاير موجودا. الأمر متروك للمؤلف و الناشر مناصفة او محاصصة بنسب ما على وفق اتفاق الطرفين،
[20] كثيرا ما جدا يكتب افقيا، ظ انف بونغوا الأعمال الشعرية الكاملة ترجمة أدونيس هذه الروح لي نادر
[21]ظ ما لا يؤديه الحرف، نحو مشروع تفاعلي عربي للأدب/ د.مشتاق عباس ط1 بغداد 2010 مضمون الكتاب كله و خاصة ص7+ خاتمة الناشر 94 (الغلاف الأخير).
[22]تسمية اجترحتها بدلا من الشعر المنثور، قصيدة النثر، حتى النثر المشعور، مفضلا اياها على تسميات اخرى سميته بها مثل (الشعر النثري، النثر الشعري) لأني وجدت أن شعر النثر أدل.
[23]ظ شعر التفعيلات 125+ الجنس الأدبي الثالث/ ابراهيم اليوسف/ جريدة المستقبل ص8 ثقافة ع47 في 7/6/ 2011 يعني شعر النص المفتوح المتنوع المتداخل. + التناص/ عبد العزيز ابراهيم. اما انا فأرى هكذا: ج1 العمودي/ ج2 الحر/ ج3 قصيدة النثر/ ج4 قصيدة النص/ ج5 قصيدة الشعر، والأخيرتان تتداخلان.
[24]ظ سحر الأيقونة، حوار ناظم السعود 7 ط1 بغداد 2010
[25]أروج له و أشجع عليه و أدعو اليه، فيه لذة و متعة و نفع و تجدد و انفتاح، منها في الديوان مثلا نصوص عابرة للحبر 319+ الصور الضبابية التي تسبق النصوص+ من الممكن في سياق خاص أن نعد الفراغ الذي يتركه الشاعر ليملأها الآخر + سيناريوهات مشتاق+ غيرها.
[26]ظ نص (مكابدات أنا) 147+ ص7 العطب/ العطبين تعضد رأي ص5
[27]قضايا الشعرية/ ياكبسن/ ترجمة الولي و حنون ط1 المغرب 1988 ص33 اسميه اسقاط عمود الاختيار على أفق/ خط التركيب.
[28]ظ مدار الصفصاف 129
[29]ظ بنية اللغة الشعرية، دراسة في شعر محمود درويش/ أوراد محمد 144 رسالة ماجستير تربية بنات بغداد 2000.
[31]*على كتفه ظ 53،58،131،188،215،287
[31][32] ظ جماليات الصمت/ ندى كمال سلوم/ انترنيت
[33]- ظ صورة النص 1+ ص54،57،111،299 النصوص تتكلم وجهيا
[34]- ظاهرة الشعر المعاصر في المغرب/ محمد بنيس ط2 المركز ث ع 1985 ص171. استعرنا نص المؤلف من الكلماتية الى الرسمية الصورية.
[35]- ظ عن الألق 44.
*سجن يوسف و جبه ظ الديوان 42، 44، 149
*ظ الغلاف الأخير من تدوين الدم و الرمل لعلاوي كاظم كشيش و الغلاف الأخير لتحت سطح الموت لحيدر كاظم المعموري.
[36]- ظ بلاغة اللغة الأيقونية/ شاكر لعيبي/ كتاب الصباح الثقافي8 ص21+ بحثي (حوار ايقونيا) مشارك في ملتقى عالم الشعر في النجف 7ك1 2010 ص1+ بحثي لغة الصمت في جرح يتكلم، مؤتمر النجف 2011 ص1.
[37]- ظ 278، 282
[38]- ظ 275
[39]- ظ 107، 109، 112،114
[40]- ظ 112، 113
[41]- ظ 117، 121 تحديدا
[42]- الديوان 114
[43]- م ن 112
[44]- كثيرا ما توضع صورة المبدع الشخصية الرسمية التقابلية في الغلاف الأخير بحجم صغير في احدى الزاويتين العليين تنحدر تحتها صحيفة هويته من الاسم الى النتاج و أشياء اخرى.
[45]- ظ 29
[46]- الحج 63
[47]- ظ اللحظات الجمالية في العتبات النصية/ محمد يوب 2011.
[48][49] سيأتي القول في شؤون النص في موضعه+ سيأتي الحديث عن قضايا الفهرس الخلفي التفصيلي – هناك فهرس ابتدائي في بدء الديوان ايضا- في محله. و كلتا الموضوعتين ستناقشان في ضمن الكتاب المزمع انجازه خلال هذا العام بحول الله و عونه.
Downloads
Published
Issue
Section
License

This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 International License.
You are free to:
- Share — copy and redistribute the material in any medium or format for any purpose, even commercially.
- Adapt — remix, transform, and build upon the material for any purpose, even commercially.
The licensor cannot revoke these freedoms as long as you follow the license terms.
Under the following terms:
- Attribution — You must give You are free to:
- Share — copy and redistribute the material in any medium or format for any purpose, even commercially.
- Adapt — remix, transform, and build upon the material for any purpose, even commercially.
The licensor cannot revoke these freedoms as long as you follow the license terms.
Under the following terms:
- Attribution — You must give appropriate credit, provide a link to the license, and indicate if changes were made. You may do so in any reasonable manner, but not in any way that suggests the licensor endorses you or your use.
- No additional restrictions — You may not apply legal terms or technological measures that legally restrict others from doing anything the license permits.
Notices:
You do not have to comply with the license for elements of the material in the public domain or where your use is permitted by an applicable exception or limitation.
No warranties are given. The license may not give you all of the permissions necessary for your intended use. For example, other rights such as publicity, privacy, or moral rights may limit how you use the material.
bs-target="#appropriateCredit">appropriate credit, provide a link to the license, and indicate if changes were made. You may do so in any reasonable manner, but not in any way that suggests the licensor endorses you or your use. - No additional restrictions — You may not apply legal terms or technological measures that legally restrict others from doing anything the license permits.
Notices:
You do not have to comply with the license for elements of the material in the public domain or where your use is permitted by an applicable exception or limitation.
No warranties are given. The license may not give you all of the permissions necessary for your intended use. For example, other rights such as publicity, privacy, or moral rights may limit how you use the material.
